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 陶瓷装饰方法□很多，主要可分为两︻大类，一类是釉下装饰，另一类是□　釉上装饰。这里有传统工艺，也有近现代工艺。学习鉴定就要了解其发展和演变历史及其艺术特点与风格。

釉下彩是以各种高温颜料，在泥坯或素烧坯上绘画纹样，再施以透明釉、入窑经高温一『次烧成。其特点是彩绘的纹样与坯釉在高温中同时烧成→。色料充分♀渗透于坯釉之中，瓷面光洁滋润，色泽▼透明雅丽Ψ，有饱满的水分感。经久不变。
刻划花是我国陶瓷传统装饰方法之一。它是在坯体上用【铁，竹制的刀、扦等工具刻划出装饰花纹，施透明釉烧】成。这种装饰方法在原始青瓷上就普遍使用了，只是不同时期的陶瓷纹饰风格各异。
刻填花■又称镶嵌花，是在坯体上先用一种特制的刻刀刻出花纹，然后在刻出的凹槽内填以色料的装饰方法，在古代多填白色料和黑色料，又称“刻花填白”和“刻花填黑”。
模印花技术是在刻划花基础上发展起来的，也是古陶瓷最常用的工□　艺。一件模具可以多次使用，避免了像刻划花工艺的重复→繁杂的工作，大大提高了生产力。
青花玲珑是一种↑釉下青花加玲珑雕镂相结合】的装饰。它是在瓷器坯体上，先制『作玲珑透剔的玲珑眼，一般常用的是米粒状通洞，称为“米通”。再以“玲珑釉”充∑　满玲珑眼，结合呈色青翠的青花纹饰，施釉入窑高温一次烧成。
“五彩”又称“硬彩”，是使用古彩颜料在釉上的绘▼画装饰，也是景德镇传统彩绘艺术之一。最早的五彩出现于我国宋、金时期的北方地区，其前身即磁州窑的“红绿彩”。
斗彩是明代永◣宣官窑创烧的新品种，成化斗彩在历史上最负盛名。它ぷ是釉下青花和釉上五彩相结合的一种装饰方法，先在坯体上用青花色料画出纹样的一部分或勾出纹样的轮廓线√，施釉入窑烧成后，再施以古彩完成釉上彩绘，故又名“豆彩”，有的也称为“填彩”或“加彩”。
粉彩又称软彩，始创于清代康熙晚期，是使用洋彩进行彩绘的一种装饰技法。粉彩〗色彩丰富，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻划细腻生动，它更多地吸收了国画工笔重彩的绘画技法，越来越△倾向于绘画性，使用玻璃白打底，增加了画面色彩的层次◎感。
珐琅彩原名画珐琅，亦创烧于清代康熙晚期，是使用洋彩进行彩绘装饰技法＠之一，与粉彩装饰十分相似，有时甚至◥难分彼此，早期由宫廷造办处烧◣制，干隆三年以后逐渐移至景德镇御窑场制造。珐琅◣彩的绘画技法，早期多仿铜胎掐丝珐琅。
素三彩是由琉璃釉发展而来，名为彩，实为釉，以釉代彩。它舍弃矾红以紫色代之，画面典雅素←净，故以“素”相称。
矾红彩又称铁红彩，是以矾红颜料作主要╳色料勾线，染色描绘画面的一种装●饰方法。
墨彩是以黑色(艳黑)作主要色料勾线，染色描绘画面的一种装饰方法。
同治彩即粉彩彩绘技法之一。它♀摒弃了康、雍、干三朝繁杂的粉彩工艺，并融合了五彩设色简练的绘画风格★，易于上手。
浅『绛彩一词来源于浅绛画派，原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画，以淡赭石渲染而成∮的山水画。陶瓷界所说的“浅绛”借用国画术语，是指晚清流行的一种浓淡相间的绘画技法。
广彩是“广州织金彩瓷”的简称，始创于清代康熙年间，流行于晚清民国时期，早期以古彩做装饰，晚期以╱粉彩做装饰⊙，也是我国优秀传统彩瓷之一。
新彩又称新粉彩，是20世纪以来文人瓷绘艺术的一种。
电光彩就是光泽彩。它是用电光水作彩☆料进行装饰，属现代工艺，具有彩虹般的光亮色ω泽。陶佰强陶瓷 陶佰强瓷砖 广东佛山简陶陶瓷有限公司www.dealwithneilinc.com